萧萧马鸣纸上来 |
发布时间:2019-11-21 |
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萧萧马鸣纸上来
介子平
笔笔见骨,其性主刚,线线矫健,其趣简古,其马如其人,男子汉风范,没有媚态,只有遒劲。
杨书华先生笔下的马,皆健硕壮实,铜筋铁骨,其线条归纳刊落,删繁就减,其晕染灵空写意,概括简约,一阳刚一阴韧,笔墨兼济,一跳跃一凝滞,坚柔中揽,于提捺徐疾、枯润抑扬间,又颇得意趣。“书画之理,元元妙妙,纯是化机。从一笔贯到千笔万笔,无非相生相让,活现出一个特地境界来”,清人张式《画谭》中的这句话,似对杨先生而言。
鞍马画古已有之,画马成专科,则始于南北朝时期,画马名家首推南齐毛惠远、北齐杨子华。之后,名家辈出,曹霸、韩干、李公麟、赵孟頫等皆有作品流传。清人屈大均《广东新语·画品》对此记录:“张穆尤善画马,尝言:韩干画马,骨节皆不真,惟赵孟頫得马之情,且设色精妙。又谓:骏马肥须见骨,瘦须见肉,于骨节长短尺寸不失,乃为精工。又谓:马相在骨,其腹前有两兰筋,尝微动者则良。前蹄后又灶,谓之寸今。马奔驰时,后蹄能击到寸金,谓之跨灶。跨高一寸者为骏,低者次之。寸金处常破损如豆大,有血流出,不生毛,是为跨灶之验。凡马皆行一边,左前足与左后足先起,而右前足右后足乃随之,相交而驰,善骑者于鞍上已知其起落之处,若骏马则起落不测,瞬息百里,虽欲细察之,恒不能矣。故凡骏马之驰,仅以蹄尖寸许至地,若不沾尘,然画者往往不能酷肖。”
徐悲鸿无疑是近代画马集大成者。何以如此生动?受西方写实主义影响的徐悲鸿,强调对物写生。为把马画好,曾作过千余幅速写,并亲手解剖马体,对其结构、形态均了然于胸。对细节的描绘尤为重视,以马蹄为例,其尝言:“马蹄比女人的高跟鞋还难画,那是因为马蹄是力量与重心的集结所在,是动静灵活的关键。”
杨先生笔下的马,同样不带鞍辔,未见缰绳,一派自由豪放气质,昂首嘶鸣,鬃毛飞立,四蹄腾踏,剽悍雄健,属诗意写实风格。矫捷疏放,经冬犹茂,因了那些似定不似、飘浮游移的线条,使之看上去风驰电掣,如飞针走线,急若鹰隼,如跌瀑直下,轻舟投梭。画马,大多以马喻人,托物抒怀,借以抒发某种心情。水草寻常行处有,相期效死得长征,昂首挺胸,目视远方。头部以浓墨作平面剪影式概括处理,小心留白,表现出头部的结构。马颈挺立,胸肚臀腿以骨线勾勒,马尾与颈鬃,则以重墨干笔用力挥出,飘动飞逸,虚实相生。画面墨色既发挥了国画传统写意的简洁与凝练,又结合了西画的块面与光影,将马的形体表现得栩栩如生,此即以马喻人、托物抒怀特点。
不徒写其貌而肖其品,即为写意。虽曰意在形,舍形何所求意?故得其形者,意溢乎形,失其形者形乎哉!画作有天趣、人趣、物趣之别境,天趣者神也,人趣者生也,物趣者形也。形不生动,其失则板,生外形似,其失则疏,故往往求神似于形似之外,取生意于形似之中。肖形写意之间,适度惬当,恰如其分,乃杨先生的又一特质。较之先前的泼墨写意,狂草线条兼及速写笔意,五墨六彩,韵色十足,愈发得老辣。
连营画角,疆场风云,画者定是壮人臆气、疏放无羁性格,作品方会有长川绕梁、气脉连贯面貌,方会有云中神龙、不见端倪气象。雄健之风,刚毅之势,总能予人一番健康蓬勃、积极向上感觉,杨先生皆此类作品。
杨书华迷恋画马,甚至达到如痴如醉的地步。他经常在马群中观察马的动势,画速写,并能凭记忆画起马来达到动作奔放、气势雄健、豪迈不羁,犹如天马行空,能给人以鼓舞和力感。他笔下的马,特别是跃动在纸上的骏马情结及细腻感情和那桀骜不驯、腾云万里的浩然正气,件件震撼人心。
——摘自力群(中国著名画家、美术理论评论家)
2000年杨书华出版《骏马风采》题跋
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访客最新留言 |
hhhzz |
2019-10-24 11:03:26 |
我有一副您的作品,请问哪里可以出售 |
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szs |
2010-06-20 08:48:48 |
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蓝兔子 |
2009-01-18 12:49:31 |
我收藏了您一幅群驴图,不知是否是您的真迹,现价值多少,谢谢. |
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我是额登 |
2008-08-06 15:44:22 |
杨老师好!我已把8月5日的图片上传到博客。路径:百度‘ 额登 这里是一片天然的净土,’ |
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shoucang |
2008-03-27 16:24:04 |
欣赏您的马,不知怎么可以求得? |
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